Tamron 20

Tamrons Trend zur Herstellung von Objektiven mit atypischer Brennweite setzt sich mit dem neuen 20-40 mm f/2,8 Di III VXD-Objektiv fort. Wie frühere Objektive in der Kategorie „Frankenfokal“ ist auch dieses neue Objektiv in allen wichtigen Punkten ein Erfolg: von der Größe über die Auflösung bis hin zum Preis.

Anmerkung des Verfassers:Zusätzlich zu meiner Rezension unten enthält mein praktisches Video oben weitere Gedanken, Beispielbilder und Beispielvideos.

Die Brennweite von 16–35 mm ist einer der unverzichtbaren Bereiche für Fotografen, da dieser Brennweitenbereich von Ultraweitwinkel bis nahezu „Standard“ reicht und eine große Bandbreite an Aufnahmesituationen abdeckt. Aus diesem Grund ist es bei einigen Fotografen beliebter als ein 24-70-mm-Objektiv. Vor diesem Hintergrund ist die Brennweite von 20–40 mm des neuen Tamron 20–40 mm f/2.8 Di III VXD etwas seltsam.

Während 20–40 mm etwas länger sind als die ehrwürdigen 16–35 mm, fühlt es sich dank der größeren Reichweite am langen Ende vielseitiger an und würde für viele Fotografen, die die ehrwürdige 16–35-mm-Klasse verwenden, besser geeignet sein.

Für diejenigen mit einem High-End-24-70-mm-Objektiv ist die 20-40-mm-Brennweite überflüssiger als die 16-35-mm-Brennweite, aber für diejenigen, die ein einzelnes Objektiv suchen, um Weitwinkel- und Porträtentfernungen zu bewältigen, und zwar in der Brennweite Da es sich um ein kleines Paket handelt, ist das Tamron 20-40 mm eine gute Wahl.

Genauer gesagt ist das 20-40-mm-Tamron eine gute Wahl für Fotografen, die eine Alternative zum Besitz eines 16-35-mm- und eines 24-70-mm-Objektivs suchen, oder für Fotografen, die ein Ersatzobjektiv suchen, wenn sie sowohl ein 16-35-mm- als auch ein 24-70-mm-Objektiv mitnehmen möchten 35 mm und 24-70 mm sind nicht praktikabel.

Wenn ich beispielsweise mit meiner Familie reise, suche ich oft nach einem kleinen und kompakten Objektiv, da ich es hasse, mit langem und teurem Glas aufzufallen. Normalerweise stecke ich meine Kamera zusammen mit den Pullovern oder Wasserflaschen meiner Familie in eine Tasche, und ein teures Stück Glas in einer Tasche mit Snacks und Kleidung kann zu Glasschäden führen. Ich habe kürzlich auf einer Reise die Oberfläche meines 24-70-mm-GM II zerkratzt, und es ist eine leichte Verletzung, die mir das Herz bricht.

Während eine 700-Dollar-Linse kein Wegwerfobjektiv ist, ist eine gewisse Abnutzung einer Linse zu diesem Preis erträglicher als bei einer 2.300-Dollar-Linse.

Tamron sagt über das 20-40 mm f/2.8 Di III VDX: „Das Objektiv beginnt bei 20 mm am Ultraweitwinkelende und deckt bis zu 40 mm im Standardbrennweitenbereich ab.“ Ich bin nicht davon überzeugt, dass ein 20-mm-Objektiv wirklich „ultraweit“ ist, aber es ist weit genug für die meisten Szenen – mehr dazu gleich.

Das VDX im Namen bedeutet, dass der Antrieb den linearen Voice-Coil eXtreme-torque Drive des Unternehmens verwendet, Tamons neuestes spiegelloses Linearmotordesign. Linearmotoren sind bei spiegellosen Objektiven unerlässlich, da sie besser auf die schnelle Hin- und Her-Fokusverfolgung reagieren, die mit der permanenten Motivverfolgung einhergeht.

Beim Fotografieren lässt sich das Objektiv schnell fokussieren, obwohl dies bei Weitwinkelobjektiven häufig der Fall ist, da keine großen Optiken bewegt werden müssen. Selbst im 40-mm-Bereich erfolgt die Augenerkennung nahezu augenblicklich und die Verfolgung ist hervorragend.

Tamron bezeichnet das Gehäuse als „hochwertig verarbeitet“, auch wenn es sich für ein Glas, das hauptsächlich aus Kunststoff besteht, ziemlich normal anfühlt.

Im Inneren des Laufs befindet sich eine neunblättrige Blende, und die Elemente sind mit der neuen BBAR-G2-Beschichtung (Broad-Band Anti-Reflection) von Tamron ausgestattet, um Streulicht und Geisterbilder zu reduzieren. Beim Testen habe ich oft direkt in die Sonne geschossen, und obwohl es bei intensiven Sonnenreflexen zu einigen Linsenreflexionen kam, waren diese Aberrationen in fast allen Szenen mit intensiver Beleuchtung nicht vorhanden.

Das Objektiv besteht aus 12 Elementen, die in 11 Gruppen angeordnet sind, und umfasst asphärische und LD-Elemente (Low Dispersion). Die minimale Fokussierentfernung beträgt 6,7 Zoll, und am 20-mm-Ende kann das Objektiv ein Nahfokusverhältnis von 1:3,8 erreichen.

Dies bedeutet, dass die Verarbeitungsqualität und die optische Leistung dieses 700-Dollar-Objektivs sein Gewicht weit übertreffen. Und bei 365 Gramm (12,9 Unzen) ist das sowohl wörtlich als auch im übertragenen Sinne.

Das Tamron 20-40 mm f/2.8 ist kompakt konzipiert; Tamron nennt ausdrücklich die Größe und das Gewicht seiner Produkt- und Marketingmaterialien als großen Vorteil. Das Objektiv wiegt 365 g (12,87 Unzen) und ist 85,5 x 74,4 mm (3,41 Zoll x 2,93 Zoll) groß.

Die geringe Größe und das geringe Gewicht machen es zu einem perfekten Allround-Reiseobjektiv. Ich habe das Objektiv mit der Alpha 1 und der a7C kombiniert, und besonders bei der winzigen a7C ergibt es ein tolles, unauffälliges Objektiv.

Wenn ich in der Freizeit reise, bevorzuge ich ein kleines und preiswertes Objektiv – das ist einer der Gründe, warum ich auf Familienausflügen mit dem Tamron 28–75 mm statt mit meinem 24–70 mm GM II gereist bin. Das 20-40 ist ein guter Reisebegleiter und kostet etwa ein Drittel so viel wie ein 16-35-mm-GM. Ich mache mir keine Sorgen, wenn es zerkratzt wird.

Um es klarzustellen: Das Tamron ersetzt oder übertrifft die Leistung von Objektiven wie dem GM-Objektiv von Sony oder dem ART-Objektiv von Sigma nicht, ist aber auch nicht dafür ausgelegt. Die Leistung ist in dieser Preisklasse viel besser als erwartet, was bei den meisten neuen Objektiven von Tamron der Fall zu sein scheint.

Der angemessene Verkaufspreis ermöglicht es vielen Fotografen auch, dieses Objektiv zu kaufen und es mit einem 12-24-mm-Objektiv zu ergänzen, und ist dennoch günstiger als das Sony 16-35-mm-GM.

Ich war skeptisch, als ich anfing, das Tamron 20-40 mm f/2.8 zu testen. Ich habe ein 12-24-mm- und ein 16-35-mm-Objektiv in meinem Arsenal, zusammen mit dem typischen 24-70-mm-Objektiv, das in fast jeder Tasche zu finden ist. Ich habe auch das Original 28-75 mm von Tamron verwendet, von dem ich nicht begeistert war, obwohl ich fand, dass es für seinen Preis eine gute Leistung erbringt.

Aber ich habe kürzlich das Tamron 70-300 mm in Afrika verwendet, und mein Sohn (der 12 Jahre alt ist) nutzte das Objektiv, um Wildtiere einzufangen, und hat fast jede Aufnahme gemeistert.

Nachdem ich dieses Aufnahmeerlebnis genossen hatte, war ich besonders von der Leistung des 50–400 mm F/4,5–6,3 Di III VC VDX begeistert. In diesem Test war ich von der Leistung eines so preisgünstigen All-in-One-Objektivs überrascht. Tamron hat seine Qualität in letzter Zeit gesteigert, ohne dass es zu einer entsprechenden Preiserhöhung kam.

Das bringt mich zurück zum Tamron 20-40mm und meiner anfänglichen Skepsis. Auch wenn die Brennweite ein bisschen wie ein Alleskönner wirkte, war ich froh, sie auszuprobieren, weil ich in letzter Zeit von anderen Tamron-Objektiven beeindruckt war.

Zum jetzigen Zeitpunkt nähert sich die Herbstsaison im Bundesstaat New York dem Ende und es ist eine der schönsten Zeiten, um mit einem Weitwinkelobjektiv zu fotografieren. Normalerweise ging ich mit einem 16-35-mm-Objektiv in den Wald und hatte vor, einen Blick auf die Blätter zu werfen, aber dieses Mal nahm ich das 20-40-mm-Objektiv.

Ich kann nicht sagen, dass ich irgendetwas nicht einfangen konnte, weil ich mit 20 mm und nicht mit 16 mm fotografiert habe. Es fehlt sicherlich etwas an der Breite – 4 mm am breiteren Ende haben einen viel größeren Effekt als 4 mm am längeren Ende, weshalb ein 12-mm-Objektiv ein ganz anderes Sichtfeld hat als ein 16-mm-Objektiv.

Dieser Mangel an Breite schien bei diesem Objektiv belanglos zu sein. Alles, was ich aus größerer Entfernung fotografieren wollte, hätte ich ohnehin besser mit einem 12-24-mm-Objektiv einfangen können.

Ich habe viele Baumbestände fotografiert, bei denen es bei Ultraweitwinkelobjektiven normalerweise so aussah, als würden sich die Baumstämme verziehen. Aber mit dem 20-mm-Objektiv behielten sie eine hervorragende perspektivische Linie bei. Bei 40 mm war keine Krümmung erkennbar.

Was die Bildqualität betrifft, sind die Bilder des Tamron 20-40mm f/2.8 hervorragend. Ich war besonders von den Gegenlichtaufnahmen beeindruckt, da sie frei von zwei Dingen zu sein schienen, die mir bei mehreren Tamron-Objektiven aufgefallen waren.

Das erste, was mir auffiel, ist, dass der typische Blaustich, den ich beim 70-300-mm- und 28-75-mm-Objektiv gesehen habe, bei diesem Objektiv verschwunden ist (der blaue Farbstich fehlt auch beim 50-400-mm-Objektiv). Die zweite Verbesserung ist Hervorragender Dynamikumfang und Kontrast in diesen Bildern. Von hinten beleuchtete Blätter und Stämme im Schatten können zu sehr kontrastreichen Fotos führen, und bei einigen Tamron-Objektiven habe ich festgestellt, dass der Kontrast übermäßig ausgeprägt ist, selbst bei Rohaufnahmen und der Wiederherstellung von Glanzlichtern in der Nachbearbeitung.

Die Bilder des Tamron 20–40 mm sind reichhaltig, gesättigt, detailliert und scharf. Sie sind nicht ganz auf Augenhöhe mit den Fotos des 24-70 mm f/2,8 GM II von Sony, aber nicht so auffällig, dass der Preisunterschied von 1.600 US-Dollar das Tamron-Objektiv nicht zur offensichtlichen Wahl macht.

Das Sonnenlicht ist bei diesem Objektiv besonders schön, und nur bei wenigen Aufnahmen führten die Sternenexplosionen zu Aberrationen des Objektivreflexes. In den Starburst-Linien sind ein typischer grünlicher Farbton und Glanzlichter zu erkennen, aber das kam nicht bei allen Aufnahmen vor, und es kam auch in keinem meiner Videos derselben Szene vor.

Ich habe mit dem Objektiv auch in New York City gedreht und es an Architektur- und Straßenszenen getestet. Da das Motiv viele Gebäudedetails darstellt, ist an den Rändern eine gewisse Weichheit erkennbar. Die Kantenschärfe ist bei einem Objektiv dieser Preisklasse ein Kompromiss, da das Design (von Natur aus) weniger Elemente enthält, die Verzerrungen an den Ecken entgegenwirken sollen.

Wie erwartet verbessert sich die Randschärfe spürbar, wenn das Objektiv auf längere Brennweiten umgestellt wird. Porträtaufnahmen gelingen besonders gut, die kreisförmige Blende sorgt für ein sehr ansprechendes Bokeh und das Objektiv fokussiert unglaublich schnell, zumindest in Kombination mit meiner Test-Sony Alpha 1.

Die 40-mm-Brennweite lässt Porträts „natürlicher“ aussehen als eine 35-mm-Brennweite (wenn auch nur geringfügig), da die größere Reichweite die Verzerrung im Gesicht eines Motivs reduziert. Aufgrund dieser Vielseitigkeit möchte ich lieber die Brennweite von 20–40 mm anstelle meiner Standardbrennweite von 16–35 mm wählen.

Als Makroobjektiv würde ich es zwar nicht empfehlen, aber die relativ kurze Fokussierentfernung und die gute Nahaufnahmevergrößerung machen es zu einem hervorragenden Objektiv für kleinere Szenen, was ihm einen weiteren wertvollen Trick verleiht, der es lohnenswert macht, es in Ihre Kameratasche zu packen.

Die meisten Weitwinkelobjektive verfügen über einen akzeptablen bis großartigen Autofokus, was unter anderem darauf zurückzuführen ist, dass bei größeren Brennweiten weniger Anforderungen an ein AF-System gestellt werden.

Das Tamron 20-40mm f/2.8 geht in Richtung „ausgezeichnet“ und ist sehr schnell, wenn Sonys EyeAF und Real Time Tracking verwendet werden. Die Entwicklung des VDX-Linearmotors durch Tamron hat (entschuldigen Sie das Wortspiel) die Fokussierungsfähigkeiten der mit diesem Motor ausgestatteten Objektive verbessert. Ich habe festgestellt, dass sie alle eine weit überdurchschnittliche Genauigkeit aufweisen.

Bisher war die AF-Geschwindigkeit einer der Kompromisse bei der Verwendung von Objektiven von Drittanbietern. Dennoch haben die neuen Tamron-Objektive die Leistung des AF radikal verbessert, was zu einer genaueren Fokussierung und einer viel höheren Trefferquote führt.

Ich habe das Tamron 20-40 mm auch für YouTube-Arbeiten verwendet und es ist jetzt mein Lieblingsstudioobjektiv. Dank des Brennweitenbereichs eignet es sich perfekt für Weitwinkelaufnahmen und Produktdemonstrationen auf engstem Raum, und die 20-mm-Brennweite ergibt bei Super-35-Aufnahmen eine Brennweite von etwa 28 mm.

Da 28 mm genau innerhalb der Vollformat-Brennweite von 20–40 mm liegen, eignet sich das Objektiv perfekt für den Wechsel zwischen meinem Vollformat- und APS-C-Gehäuse und kann trotzdem die gleiche scheinbare Brennweite beibehalten.

Auch die Videoarbeit vor Ort hat zu hervorragendem Filmmaterial geführt (einige Beispiele finden Sie im YouTube-Video oben). Das Fehlen einer integrierten Bildstabilisierung bedeutet jedoch, dass verarbeitetes Filmmaterial von einer aktiven Stabilisierung, der Verwendung eines Gimbals oder einer Bildstabilisierung nach der Bearbeitung profitiert.

Dies ist ein weiterer Grund, warum die Weitwinkelbrennweite von 20 mm so hilfreich ist, da ein Zuschneiden (zur aktiven Stabilisierung) oder eine Stabilisierung in der Nachbearbeitung möglich ist, um flüssige Aufnahmen zu machen, ohne einem Motiv zu nahe zu kommen.

Bei seinem Preis von 700 US-Dollar fehlen beim Tamron 20-40 mm einige Dinge merklich – wenn auch nicht problematisch.

Bemerkenswert ist, dass der Objektivtubus nur über einen Fokusring und einen rechten Zoomring verfügt. Es gibt keinen AF/MF-Wahlschalter, kein manuelles Blendenrad und keine Fokushaltetaste. Das Fehlen eines AF/MF-Schalters beeinträchtigt die Verwendung des Objektivs. Bei Landschaftsaufnahmen wechsle ich oft vom automatischen zum manuellen Fokus, und obwohl ich den Fokusmodus so eingestellt habe, dass er über eine programmierbare Taste umgeschaltet wird, ist dies das einzige Objektiv, das ich habe, bei dem ich einen Controller anstelle eines Schalters verwenden muss.

Ich habe (fast) noch nie die Fokushaltetaste an einem Objektiv verwendet, um die Fokushaltetaste auszulösen, aber ich nutze die programmierbaren Funktionen der programmierbaren Fokushaltetasten, um Dinge wie das Umschalten des AF-Modus zu starten. Auch dies ist bei diesem Preis kein nennenswertes Versäumnis.

Das Tamron 20-40 mm verfügt über einen TAP-in-Console-Anschluss für das Objektivdock des Unternehmens. Dieser Port ermöglicht die schnelle und einfache Anwendung von Firmware-Updates und benutzerdefinierten Programmierungen. Dies scheint ein auffälliger Eintrittspunkt für Flüssigkeiten und Staub zu sein, ist aber ansonsten eine gute Möglichkeit, Firmware-Updates zu ermöglichen, da es nicht möglich ist, Objektive von Drittanbietern über die Schnittstelle der Kamera zu aktualisieren.

Die Fokus- und Zoom-Einstellräder sind die einzigen Dinge, die dieses Objektiv schmücken. beide sind groß und leicht zu greifen. Der Fokusring ist, wie es bei spiegellosen Objektiven der Fall ist, „fly-by-wire“ und glatt, ohne locker zu sein.

Der Brennweitenring hat angeblich einen Hub von 65 Grad, und obwohl er sich eher wie 90 Grad anfühlt, lässt er sich bequem und einfach einstellen, sogar mit nur einer Hand.

Die Vielseitigkeit des Tamron 20-40mm F2.8 Di III VXD macht es zu einer ausgezeichneten Wahl für Fotografen, Videofilmer oder Hybridfotografen, die ein erschwingliches, schnelles Objektiv mit hervorragender Bildqualität suchen.

Wenn Sie bereits ein 16-35-mm-Objektiv besitzen, können Sie auf das Tamron 20-40 mm F2.8 Di III VDX verzichten, es sei denn, Sie suchen ein leistungsfähiges Walk-Around-Objektiv, das Bildqualität nicht gegen Kompaktheit eintauscht.

Wenn Sie auf der Suche nach einem 16-35-mm-Objektiv sind, ist das Tamron 20-40 mm die bessere Option, insbesondere wenn Sie im Weitwinkelbereich flexibel sind. Das Objektiv bietet eine hervorragende Kombination aus Preis, Leistung und Größe, und obwohl es auf Schnickschnack verzichtet, bietet es in seinem winzigen Gehäuse eine hervorragende Bildqualität.

Es gibt viele 16-35-mm-Objektive auf dem Markt, aber keine 20-40-mm-Alternativen. Für einen Fotografen, der das zusätzliche 4-mm-Videofeld im Weitwinkelbereich benötigt, wären alle 16-35-mm-Objektive eine bessere Alternative, und für jemanden, der extrem weit gehen möchte, wäre ein 12-24-mm-Objektiv eine praktischere Option .

Die Stärke dieses Objektivs liegt nicht in der Weitwinkelbrennweite, sondern im abgerundeten Zoombereich und seiner Vielseitigkeit sowohl am Weitwinkel- als auch am Standardende der Brennweite. In diesen Bereichen gibt es keine brauchbare Alternative in einer Einzeleinheit zu einem ähnlichen Preis.

Ja. Mit dem Preis von 700 US-Dollar liegt dieses Objektiv in der Reichweite nahezu aller Vollformatfotografen, und obwohl es meiner Meinung nach keine gute Idee ist, Objektive allein nach ihrem Preis zu bewerten, ist der Wert pro Dollar dieses Objektivs einer der höchsten Sie können finden.

Haftungsausschluss: David Schloss war zuvor für die Medienarbeit der Alpha Public Relations-Agentur von Sony verantwortlich. Dadurch ist er zwar besser mit dem System vertraut, aber seine Meinung ist seine eigene, wird von der Redaktion von PetaPixel unterstützt und lässt sich weder für noch gegen das Unternehmen beeinflussen. Vor seiner Zeit bei Sony sammelte Schloss mehr als 20 Jahre journalistische Erfahrung und legt großen Wert auf seine Integrität.